{"id":646,"date":"2023-05-30T18:09:50","date_gmt":"2023-05-30T16:09:50","guid":{"rendered":"https:\/\/cprprovenances.eu\/?p=646"},"modified":"2024-11-10T18:18:34","modified_gmt":"2024-11-10T17:18:34","slug":"la-provenance-des-biens-archeologiques-a-lepreuve-des-catalogues-de-vente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cprprovenances.eu\/index.php\/2023\/05\/30\/la-provenance-des-biens-archeologiques-a-lepreuve-des-catalogues-de-vente\/","title":{"rendered":"La provenance des biens arch\u00e9ologiques \u00e0 l\u2019\u00e9preuve des catalogues de vente"},"content":{"rendered":"\n

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D\u00e9finir la provenance arch\u00e9ologique<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

La question de la provenance des biens arch\u00e9ologiques est, plus que jamais, au c\u0153ur de nombreuses pol\u00e9miques. Du scandale du Louvre Abu-Dhabi \u00e0 la campagne de restitution d\u2019antiquit\u00e9s d\u2019envergure mondiale de l\u2019Etat de New-York<\/a>, la d\u00e9termination de l\u2019origine des artefacts constitue autant un enjeu politique et juridique que culturel et scientifique. <\/p>\n\n\n\n

Si elle cristallise autant d\u2019attentes, c\u2019est parce que la nature m\u00eame du bien arch\u00e9ologique est plurielle : il s\u2019agit autant d\u2019un support de savoirs relevant du patrimoine de l\u2019humanit\u00e9 que d\u2019un bien marchand appropriable circulant dans le march\u00e9 de l\u2019art. La valeur d\u2019un bien arch\u00e9ologique \u00e9merge \u00e0 l\u2019intersection de ces propri\u00e9t\u00e9s. Elle est d\u00e9termin\u00e9e \u00e0 la fois par les documentations scientifiques et historiques de l\u2019\u0153uvre, qui viennent asseoir son authenticit\u00e9 et par les m\u00e9canismes \u00e9conomiques classiques qui corr\u00e8lent la valeur du bien, dans le syst\u00e8me d\u2019\u00e9change, \u00e0 sa raret\u00e9. Loin d\u2019\u00eatre oppos\u00e9es, ces deux acceptions sont au contraire compl\u00e9mentaires : l\u2019authenticit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre constitue l\u2019essence m\u00eame de sa valeur mon\u00e9taire, et la libre circulation de celle-ci dans un march\u00e9 international permet l\u2019enrichissement et l\u2019interaction des cultures. Pour autant, la cha\u00eene d\u2019\u00e9changes qui caract\u00e9rise la circulation du bien arch\u00e9ologique opacifie les informations relatives \u00e0 son origine ou aux circonstances de sa d\u00e9couverte et, ainsi, ce qui participe \u00e0 opacifier son authenticit\u00e9 autant que sa lic\u00e9it\u00e9. La recherche de provenance des biens arch\u00e9ologiques appara\u00eet de ce fait indispensable \u00e0 leur valorisation et au respect de leur int\u00e9grit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Mais lorsque l\u2019on parle de recherche de provenance, de quoi s\u2019agit-il? Avant tout d\u2019une  m\u00e9thodologie sp\u00e9cifique qui consiste \u00e0 \u00abregroup[er] toutes les informations sur l\u2019objet, notamment le lieu o\u00f9 il a \u00e9t\u00e9 d\u00e9couvert ou son pass\u00e9 le plus ancien connu. Les informations sur la provenance doivent \u00eatre confirm\u00e9es par des documents\u00bb, les \u00e9l\u00e9ments rassembl\u00e9es constituent un faisceau d\u2019indices et de preuves sur la trajectoire des biens ; ils sont de nature scientifique, juridique ou historique. En \u00e9tablissant ainsi la provenance d\u2019une \u0153uvre, ces informations constituent \u00ables principaux moyens d\u2019identification des objets lorsque ceux-ci circulent en toute l\u00e9galit\u00e9\u00bb : l\u2019\u00e9tablissement de la provenance permet de contr\u00f4ler l\u2019origine et le parcours de l\u2019\u0153uvre. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019application de cette m\u00e9thodologie soul\u00e8ve des questions concernant les biens arch\u00e9ologiques. \u00ab Le pass\u00e9 le plus ancien connu<\/em> \u00bb questionne la particularit\u00e9 chronologique de l\u2019objet arch\u00e9ologique : les moments de la cr\u00e9ation du bien, de son utilisation premi\u00e8re, de son enfouissement et de sa seconde \u201cvie\u201d apr\u00e8s sa d\u00e9couverte sont autant de marqueurs complexes qui permettent de retracer le parcours du bien, de son usage et par cons\u00e9quent de son appropriation. La provenance ne doit par ailleurs pas \u00eatre confondue avec la provenience<\/em>. La provenance d\u2019un bien arch\u00e9ologique renvoie \u00e0 son histoire, depuis sa cr\u00e9ation jusqu\u2019\u00e0 sa d\u00e9position puis sa d\u00e9couverte et son histoire moderne. Elle est difficile \u00e0 \u00e9tablir en raison de l\u2019absence de noms d\u2019auteurs ou d\u2019artistes, et du manque d\u2019informations li\u00e9es \u00e0 son contexte de cr\u00e9ation. Elle renseigne l\u2019origine et l\u2019authenticit\u00e9 du bien. La provenience<\/em> correspond quant \u00e0 elle au lieu et au moment de la d\u00e9couverte arch\u00e9ologique, desquels se d\u00e9veloppe le cadre l\u00e9gal de l\u2019art\u00e9fact : elle informe sur son historique et sa l\u00e9galit\u00e9. Toutes deux indispensables et compl\u00e9mentaires, les informations qu\u2019elles requi\u00e8rent sont diff\u00e9rentes. La provenance n\u00e9cessite de conna\u00eetre le contexte g\u00e9ochronologique de cr\u00e9ation du bien, la provenience<\/em> questionne l\u2019ad\u00e9quation du contexte d\u2019excavation et de circulation du bien aux droits en vigueur. <\/p>\n\n\n\n

Catalogues de vente, sources indispensables, sources fiables ?<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Parmi les sources mobilis\u00e9es dans ces recherches, les catalogues de vente sont rois. Retra\u00e7ant, depuis le XVII\u00e8me si\u00e8cle, la chronologie des ventes aux ench\u00e8res et des \u0153uvres qui y ont \u00e9t\u00e9 vendues, Ces sources informent efficacement sur l\u2019histoire du march\u00e9 de l\u2019art, des collections, des \u0153uvres et de leur circulation<\/a>. Outre le fait d\u2019\u00eatre publiquement accessibles, ils fournissent, dans le cadre particulier de la recherche de provenance, de pr\u00e9cieuses informations : une description du bien comprenant son origine et sa datation, assortie parfois d\u2019une photo de celui-ci, ses \u00e9ventuelles expositions, parfois m\u00eame un rappel de sa provenance. Des annotations manuelles du Commissaire-Priseur ou du client figurent parfois sur les catalogues archiv\u00e9s et peuvent compl\u00e9ter ces informations, renseignant notamment le prix d\u2019achat, voire le nom de l\u2019acheteur.  <\/p>\n\n\n\n

La port\u00e9e de ces informations est n\u00e9anmoins limit\u00e9e par des impr\u00e9cisions, des confusions et des carences li\u00e9es aux informations et \u00e0 la terminologie mobilis\u00e9es pour la pr\u00e9sentation des biens. Celle-ci r\u00e9sulte de la confluence entre, d\u2019une part, l\u2019\u00e9volution de la discipline et du vocabulaire arch\u00e9ologique et, d\u2019autre part, l\u2019histoire du go\u00fbt de la client\u00e8le et du marketing du march\u00e9 de l\u2019art. Le format des catalogues de ventes, qui inclut les renseignements li\u00e9s \u00e0 la provenance, \u00e9volue selon les \u00e9poques, les ventes et les organisateurs. Avant tout \u00e0 destination des acheteurs et s\u2019inscrivant dans une logique commerciale, les informations sont prioris\u00e9es et trait\u00e9es en r\u00e9ponse au d\u00e9sir du consommateur et dans le cadre des contraintes impos\u00e9es aux maisons de ventes, qu\u2019elles soient logistiques (manque d\u2019informations, de temps ou de moyens) ou r\u00e9glementaires. Le traitement de la provenance de l\u2019\u0153uvre d\u00e9coule de ces param\u00e8tres et, dans l\u2019histoire des catalogues, s\u2019av\u00e8re inconstant et polymorphe. Peu pr\u00e9cis\u00e9e dans les catalogues du XX\u00e8me si\u00e8cle, elle figure g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 part de la description, indique exceptionnellement les fouilles de d\u00e9couverte du bien et se r\u00e9sume g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 la mention d\u2019une collection anonymis\u00e9e. N\u00e9anmoins, si elle s\u2019av\u00e8re prestigieuse, elle est alors \u00e0 l\u2019inverse mobilis\u00e9e comme instrument de valorisation de l\u2019\u0153uvre, voire de la vente. Le catalogue Sotheby\u2019s Londres des 11 et 12 juillet 1939, mettant en vente la collection du c\u00e9l\u00e8bre magnat de la presse William Randolph Hearst, double ainsi cette appartenance avec l\u2019association, pour certains biens, \u00e0 la c\u00e9l\u00e8bre collection Hilton Price.<\/p>\n\n\n

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\"Sotheby's
Extrait du catalogue de vente SOTHEBY’S & Co, Catalogue of the important collection of antiquities, the property of William Randolph Hearst, Esq. […]<\/em>, Londres, 11 juillet 1939, p.10 – (c) INHA, version num\u00e9ris\u00e9e<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n
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\"Extrait
Extrait du catalogue de vente DROUOT, Monnaies, grecques, en or, -Arch\u00e9ologie. Coll. de Monsieur M. Ensemble de haches coup de poing France et Danemark des \u00e9poques Pal\u00e9olithiques et n\u00e9olithiques<\/em>, Paris, 12 mai 1971 – (c) BnF, version num\u00e9ris\u00e9e<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Le catalogue de la vente tenue le 12 mai 1971, \u00e0 l\u2019h\u00f4tel Drouot, par Ma\u00eetre Pescheteau, qui propose une pr\u00e9sentation des biens, typique de son \u00e9poque, fournit un bon aper\u00e7u de la variabilit\u00e9 d\u2019informations relatives \u00e0 chaque item. Si l\u2019arch\u00e9ologie nationale y est class\u00e9e selon le d\u00e9partement territorial correspondant \u00e0 l\u2019origine g\u00e9ographique des biens, (Somme, Sa\u00f4ne-et-Loire, Aisne\u2026), les antiquit\u00e9s \u00e9gyptiennes rel\u00e8vent d\u2019une logique diff\u00e9rente et \u00e9volutive : les poteries badariennes d\u2019\u00e9poque proto-dynastique, d\u00e9termin\u00e9es par leur origine g\u00e9ographique et historique, sont d\u2019abord pr\u00e9sent\u00e9es. Leur succ\u00e8de la \u00ab vaisselle dure \u00bb de la m\u00eame \u00e9poque, dont la typologie est plus vaste et l\u2019origine g\u00e9ographique non d\u00e9termin\u00e9e, puis les c\u00e9ramiques et bronzes des \u00e9poques sa\u00eftes et ptol\u00e9ma\u00efques ; enfin, le r\u00e9pertoire \u00e9gyptien s\u2019\u00e9largit \u00e0 une \u00ab collection de statuettes et d\u2019amulettes des \u00e9poques sa\u00eftes, ptol\u00e9ma\u00efques et romaines en pierre, c\u00e9ramique et m\u00e9tal \u00bb. Au sein de ces rubriques, tr\u00e8s peu d\u2019informations sont pr\u00e9cis\u00e9es en dehors d\u2019une description sommaire des biens et, parfois, de dimensions. La suite du catalogue \u00e9volue de la m\u00eame mani\u00e8re, regroupant les c\u00e9ramiques \u00ab provenant principalement de Gr\u00e8ce, Italie, etc\u2026 \u00bb auxquelles sont associ\u00e9es quelques indications g\u00e9ochronologiques assez vagues. Sont \u00e9galement mentionn\u00e9s deux coupelles et un petit vase \u00e0 anses d\u2019\u00e9poque Gallo-Romaine, provenant de Sainte-Suzanne, de Chevincourt et de l\u2019Eure, en France : la logique de groupement, avant tout stylistique, s\u2019appuie sur la r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 un foyer g\u00e9ographique si vaste qu\u2019il brouille la compr\u00e9hension du contexte de cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre. Les deux derni\u00e8res cat\u00e9gories sont enfin assez \u00e9difiantes dans la r\u00e9flexion men\u00e9e par les \u00e9diteurs du catalogue : on trouve une \u00ab collection de verres iris\u00e9s d\u2019\u00e9poque antique \u00bb et de \u00ab Fa\u00efences iraniennes d\u2019\u00e9poques diverses \u00bb, sans aucune autre indication et ni description des biens. Dans le premier cas, le titre ne mentionne aucune information g\u00e9ographique et propose un rep\u00e8re temporel abstrait ; dans le second, l\u2019appartenance g\u00e9ographique semble justifier l\u2019absence de datation. Cette pr\u00e9sentation r\u00e9pond aux attentes des collectionneurs quant \u00e0 ces typologies de biens : la comparaison avec d\u2019autres catalogues montre un engouement du march\u00e9 de l\u2019art, notamment au cours de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XX\u00e8me si\u00e8cle, quant \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique des fa\u00efences persanes et aux irisations des verres antiques, qui constituent des rubriques sp\u00e9cifiques dans les catalogues. <\/p>\n\n\n\n

Ce catalogue montre \u00e0 quel point la pr\u00e9cision des informations relatives aux \u0153uvres, et donc \u00e0 leur provenance, peut \u00eatre variable au sein d\u2019une m\u00eame vente, \u00e9tant relative \u00e0 l\u2019\u00e9tat de connaissance des biens par la maison de vente et aux crit\u00e8res prioritaires de recherche des collectionneurs. En remontant l\u2019historique des catalogues de vente, cette tendance s\u2019accentue : les objets sont trait\u00e9s majoritairement par typologies et par mat\u00e9riaux ; les aires g\u00e9ographiques et chronologiques sont confondues, les dates et les provenances se font rares, laissant toutefois surgir parfois un nom, la mention d\u2019une pr\u00e9c\u00e9dente vente ou de fouilles arch\u00e9ologiques auxquels se rattacher. Les lots ne sont g\u00e9n\u00e9ralement pas d\u00e9taill\u00e9s et les descriptions sont succinctes. <\/p>\n\n\n\n

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La terminologie de ces derni\u00e8res, souvent g\u00e9n\u00e9rique (buste de femme, t\u00eate\u2026), s\u2019av\u00e8re aussi fluctuante. L\u2019emploi marketing du terme d\u2019Arch\u00e9ologie semble assez r\u00e9cent et propre \u00e0 la fin du XX\u00e8me si\u00e8cle. On lui substitue, auparavant, les termes d\u2019antiques, d\u2019objets antiques, d\u2019antiquit\u00e9s arch\u00e9ologiques ou encore d\u2019antiquities<\/em> dans les catalogues anglophones, dignes h\u00e9ritages de l\u2019antiquarisme, discipline ant\u00e9rieure \u00e0 l\u2019arch\u00e9ologie bas\u00e9e sur la constitution et l\u2019\u00e9tude de collections.<\/p>\n\n\n\n

Le catalogue d\u2019une vente tenue \u00e0 Paris le premier d\u00e9cembre 1773 parle de \u00ab\u00a0curiosit\u00e9s\u00a0\u00bb civilisationnelles (\u00e9gyptienne, \u00e9trusque, chinoise) et associe le terme d\u2019antiquit\u00e9 \u00e0 l\u2019art gr\u00e9co-romain, dans la rubrique \u00ab bronze et autres antiquit\u00e9s \u00bb. <\/p>\n\n\n

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Extrait du Catalogue des bronzes et autres curiosit\u00e9s \u00e9gyptiennes, \u00e9trusques, indiennes & chinoises, m\u00e9dailles & monnaies d’or & d’argent, bagues & boutons de diamants, pierres grav\u00e9es, agates, jaspes & coquilles, dont la scalata, polypiers, animaux, oiseaux & insectes, pi\u00e8ces anatomiques, & nombres d’autres morceaux curieux du cabinet de feu M. Morand […]<\/em>, catalogue de vente, Paris, 1 d\u00e9cembre 1771, p.4-5 – \u00a9Institut National d’Histoire de l’Art, version num\u00e9ris\u00e9e<\/a><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Les appellations donn\u00e9es aux biens sont \u00e9galement h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes. Un professionnel t\u00e9moigne \u00e0 cet \u00e9gard : \u00ab Au sujet des titres obsol\u00e8tes et fantaisistes, j\u2019ai notamment en t\u00eate, dans le catalogue d\u2019une vente parisienne des ann\u00e9es 1880, une statue identifi\u00e9e comme Pers\u00e9phone tenant un marteau, alors que c’est une serpe, et qu\u2019il ne s\u2019agit pas de Pers\u00e9phone mais du dieu Sylvain en tunique courte \u00bb. De telles confusions, qui sont g\u00e9n\u00e9ralement mentionn\u00e9es sans autres informations, mettent un peu plus encore en p\u00e9ril la tra\u00e7abilit\u00e9 du bien arch\u00e9ologique. Plus emb\u00eatant encore, ces indications peuvent contribuer au blanchiment de l\u2019\u0153uvre, en motivant son int\u00e9gration au march\u00e9 l\u00e9gal. Les r\u00e9f\u00e9rences superficielles \u00e0 de pr\u00e9c\u00e9dentes collections dont le fondement historique n\u2019est pas vraiment v\u00e9rifiable, voire suspect<\/a>, sont autant de m\u00e9canismes favorables au blanchiment de biens arch\u00e9ologiques illicites. L\u2019association de la collection Khashaba au p\u00e9digr\u00e9e des oeuvres acquises par les fr\u00e8res Simonian avant d\u2019\u00eatre recel\u00e9es sur le march\u00e9 de l\u2019art<\/a> s\u2019est ainsi r\u00e9cemment illustr\u00e9e, au cours du scandale portant sur l\u2019acquisition par le Louvre Abu Dhabi d’\u0153uvres \u00e9gyptiennes illicitement export\u00e9es, parmi les indications controvers\u00e9es. La r\u00e9it\u00e9ration de ces l\u00e9gendes lors de la r\u00e9apparition des biens sur le march\u00e9 ach\u00e8ve le processus de blanchiment en lavant les m\u00e9moires et en fondant un historique de provenance de l\u2019\u0153uvre. De la m\u00eame mani\u00e8re, l\u2019anciennet\u00e9 des antiquit\u00e9s sur le march\u00e9 n\u2019asseoit en rien leur authenticit\u00e9, qui doit \u00eatre interrog\u00e9e. <\/p>\n\n\n\n

Ne perdons pas de vue, cependant, que les catalogues de vente ne sont pas des recueils scientifiques ou documentaires mais qu\u2019ils doivent \u00eatre appr\u00e9hend\u00e9s comme des archives. Ils doivent de ce fait \u00eatre recontextualis\u00e9s dans l\u2019\u00e9poque de leur publication et dans leur utilit\u00e9 premi\u00e8re, qui est de r\u00e9pondre aux d\u00e9sirs et aux pr\u00e9occupations des collectionneurs. Si les informations de provenance, fragiles, sont \u00e0 interpr\u00e9ter, leur pr\u00e9sence de plus en plus syst\u00e9matique traduit toutefois une \u00e9volution progressive du march\u00e9 de l\u2019art, men\u00e9e d\u00e9sormais par l\u2019implication r\u00e9elle de certaines maisons de ventes qui fournissent d\u00e9sormais un travail de recherche qualitatif. Les catalogues ne permettent, enfin, pas seulement d\u2019analyser l\u2019histoire particuli\u00e8re des biens. Expression et m\u00e9moire d\u2019un march\u00e9 pluris\u00e9culaire, ils sont \u00e9galement t\u00e9moins de l\u2019histoire de l\u2019art et de sa pens\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

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Bibliographie<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

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