{"id":1635,"date":"2025-02-04T21:59:55","date_gmt":"2025-02-04T20:59:55","guid":{"rendered":"https:\/\/cprprovenances.eu\/?p=1635"},"modified":"2025-02-12T10:40:33","modified_gmt":"2025-02-12T09:40:33","slug":"pieces-archeologiques-du-palais-royal-de-ghazni-afghanistan-aux-encheres-a-propos-de-deux-ventes-recentes-en-angleterre-et-aux-etats-unis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cprprovenances.eu\/index.php\/2025\/02\/04\/pieces-archeologiques-du-palais-royal-de-ghazni-afghanistan-aux-encheres-a-propos-de-deux-ventes-recentes-en-angleterre-et-aux-etats-unis\/","title":{"rendered":"Pi\u00e8ces arch\u00e9ologiques du palais royal de Ghazni (Afghanistan) aux ench\u00e8res. \u00c0 propos de deux ventes r\u00e9centes, en Angleterre et aux \u00c9tats-Unis"},"content":{"rendered":"\n

Des pillages amplifi\u00e9s par les guerres<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

M\u00eame si des pillages arch\u00e9ologiques existaient d\u00e9j\u00e0 \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1960, les guerres successives en Afghanistan \u00e0 partir de l\u2019invasion sovi\u00e9tique (1979-2021) ont d\u00e9cupl\u00e9 le ph\u00e9nom\u00e8ne. Ainsi, pour le sujet qui nous int\u00e9resse ici, nombre de pi\u00e8ces d\u2019architecture en marbre provenant du palais royal du Sultan Mas\u2019ud III \u00e0 Ghazni (fin XIe<\/sup>-XIIe<\/sup> si\u00e8cle)1<\/a><\/sup> furent export\u00e9es ill\u00e9galement du pays \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1970. Nuan\u00e7ons cependant l\u2019id\u00e9e que le d\u00e9but de la guerre en 1979 est l\u2019ann\u00e9e clef puisque des marbres de Ghazni ont \u00e9t\u00e9 offerts au mus\u00e9e Linden de Stuttgart en 1978. Comme le signale M. Rugiadi, ils pourraient repr\u00e9senter les premi\u00e8res acquisitions de marbre de Ghazni par des institutions non afghanes (Rugiadi, 2024, p. 98). Quoi qu\u2019il en soit, en 2002, des membres de la mission arch\u00e9ologique italienne comptabilisaient des centaines de pi\u00e8ces manquantes parmi celles inventori\u00e9es, depuis 1957. Ces pr\u00e9sum\u00e9s vols concernent en particulier des \u00e9l\u00e9ments d\u2019architecture qui \u00e9taient conserv\u00e9s \u00e0 Ghazni, in situ<\/em> ou au Rawza Islamic Museum. En outre, des objets inconnus des chercheurs ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 export\u00e9s ill\u00e9galement.<\/p>\n\n\n\n

Les \u0153uvres aux provenances probl\u00e9matiques se retrouvant avec une facilit\u00e9 confondante sur le march\u00e9 de l\u2019art l\u00e9gal, elles furent achet\u00e9es, de bonne foi, par des collectionneurs et des grands mus\u00e9es, aux quatre coins du monde, \u00e0 savoir en Am\u00e9rique du Nord, en Europe, au Moyen Orient et en Asie. Les plaques en marbre C6149<\/a> et C6157<\/a>, encore signal\u00e9es \u00e0 Ghazni en 1978 (derni\u00e8re campagne de la mission italienne avant l\u2019invasion sovi\u00e9tique), sont par exemple aujourd\u2019hui pour l\u2019une au Kowe\u00eft, au sein d\u2019une riche collection expos\u00e9e au Mus\u00e9e National du Kowe\u00eft<\/a>, pour l\u2019autre \u00e0 l\u2019Institut du Monde Arabe, \u00e0 Paris (AI03-20). Une autre plaque provenant du m\u00eame palais a fait son entr\u00e9e au Louvre en 2009 (n\u00b0 MAO 2111<\/a>), \u00e0 l\u2019occasion d\u2019une donation de cent-vingt-et-un objets d\u2019arts islamiques. Cette plaque IG0029<\/a>, selon le num\u00e9ro d\u2019inventaire donn\u00e9 par les membres de la mission italienne, fut trouv\u00e9e en 1966, en remploi, pr\u00e8s de Ghazni. Finalement, en dehors de l\u2019Afghanistan, seules les pi\u00e8ces conserv\u00e9es en Italie, dans l\u2019ancien Museo Nazionale d\u2019Arte Orientale Giuseppe Tucci \u00e0 Rome (depuis 2016, dans le Museo della Civilt\u00e0 Romana), \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de la Sapienza ainsi qu\u2019\u00e0 l\u2019Universit\u00e9 l\u2019Orientale2<\/a><\/sup>, \u00e0 Naples, semblent avoir une provenance assur\u00e9ment irr\u00e9prochable puisqu\u2019elles sont issues d\u2019un partage officiel des collections, en 1966, entre l\u2019Italie et les autorit\u00e9s afghanes, \u00e0 l\u2019issue des travaux des arch\u00e9ologues italiens.<\/p>\n\n\n\n

Des ventes qui se poursuivent au XXIe<\/sup> si\u00e8cle<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Aujourd\u2019hui, des plaques continuent de surgir de temps \u00e0 autres dans des ventes, sans aucune information de provenance ant\u00e9rieure aux ann\u00e9es 1980-1990 ou m\u00eame sans aucun historique d\u2019appartenance \u00e0 une collection. Attardons-nous sur des plaques en particulier, les mieux connues arch\u00e9ologiquement et les plus nombreuses : les plaques dites \u00ab dado 14 \u00bb<\/a> (fig. 1-3), selon la classification \u00e9tablie par Martina Rugiadi (2007 ; 2012). Au XXIe<\/sup> si\u00e8cle, au moins cinq maisons de vente en ont vendu, \u00e0 Londres et \u00e0 Paris, entre 2001 et 2017, pour un montant de 6700 \u00e0 25300 euros la plaque3<\/a><\/sup>. Deux exemplaires ont par ailleurs refait r\u00e9cemment surface sur le march\u00e9 de l\u2019art, en novembre 2023 et en novembre 2024, \u00e0 Londres et \u00e0 Chicago.<\/p>\n\n\n\n

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Figure 1 : Plan de la cour du palais avec la localisation des plaques relev\u00e9es in situ<\/em> et remploy\u00e9es. Par Viola Allegranzi et Carlotta Passaro en 2016. (Allegranzi, 2017, fig. 25)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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Figure 2 : Hypoth\u00e8se de restitution 3D<\/a> de la d\u00e9coration en marbre et en terre cuite des antichambres. Par Carlotta Passaro en 2014. (\u00a9IsIAO archives Ghazni\/Tapa Sardar Project 2014)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div><\/div>\n<\/div>\n\n\n
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\"Secteur
Figure 3 : Secteur occidental de la cour du palais en 1966<\/a>, avec des plaques en marbre \u00ab dado 14 \u00bb qui ornaient les soubassements. (\u00a9Italian Archaeological Mission in Afghanistan)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Si plusieurs plaques de type \u00ab dado 14 \u00bb ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9couvertes en remploi \u00e0 Ghazni, quarante-quatre furent trouv\u00e9es in situ<\/em>, sur les murs qu\u2019elles ornaient (Allegranzi, 2017, p. 46), ce qui ne laisse gu\u00e8re de doute sur leur emplacement d\u2019origine et leur fonction, comme d\u00e9cor des soubassements des antichambres qui ouvraient sur la cour du palais. De tels placages en marbre sont par ailleurs ais\u00e9ment reconnaissables, aussi bien gr\u00e2ce \u00e0 leur d\u00e9cor v\u00e9g\u00e9tal et g\u00e9om\u00e9trique des parties inf\u00e9rieure et centrale, gr\u00e2ce \u00e0 leur inscription en partie sup\u00e9rieure (po\u00e8me en langue persane et en \u00e9criture coufique), mais aussi gr\u00e2ce aux nombreux travaux scientifiques, depuis les premi\u00e8res fouilles italiennes entre 1957 et 1966. Les pi\u00e8ces \u00ab dado 14 \u00bb du palais aliment\u00e8rent ainsi plusieurs travaux universitaires, dont une th\u00e8se sur la d\u00e9coration architecturale en marbre de Ghazni (Rugiadi, 2007 avec une version publi\u00e9e en 2012) et une autre consacr\u00e9e aux inscriptions persanes de la ville (Allegranzi, 2017 avec une version publi\u00e9e en 2019). Ces recherches s\u2019inscrivaient dans le vaste projet sur la documentation d\u2019archives, cr\u00e9\u00e9 en 2004, sous la direction de Roberta Giunta, et qui mena \u00e9galement \u00e0 la r\u00e9alisation du pr\u00e9cieux site internet Ghazni Italian Archaeological Mission in Afghanistan<\/em><\/a>. L\u2019outil documentaire rend accessible \u00e0 tous, et gratuitement, la connaissance sur les pi\u00e8ces inventori\u00e9es, facilitant th\u00e9oriquement leur identification par les personnes qui examinent les objets avant les ventes aux ench\u00e8res.<\/p>\n\n\n\n

Une conscience accrue du probl\u00e8me<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Aussi, s\u2019il y a dix ans, un mus\u00e9e pouvait encore acqu\u00e9rir de telles pi\u00e8ces sans savoir qu\u2019elles pouvaient avoir \u00e9t\u00e9 export\u00e9es ill\u00e9galement, la chose devrait d\u00e9sormais \u00eatre exclue, d\u2019autant plus qu\u2019une plaque vendue en novembre 2013 \u00e0 Paris fut au c\u0153ur d\u2019une affaire m\u00e9diatique. Apr\u00e8s une acquisition, de bonne foi, par le Museum f\u00fcr Kunst und Gewerbe de Hambourg (MK&G), ce dernier avait tr\u00e8s vite entam\u00e9 des d\u00e9marches de restitution<\/a> en apprenant la provenance pr\u00e9cise de l\u2019objet. Le mus\u00e9e allemand avait m\u00eame choisi de l\u2019utiliser comme pi\u00e8ce ma\u00eetresse de son exposition Raubkunst<\/em> ?<\/a> (traduction : \u00ab art pill\u00e9 ? \u00bb), en 2018, qui semblait r\u00e9sonner en partie comme un mea culpa<\/em>. En octobre 2019, une c\u00e9r\u00e9monie de restitution<\/a> fut ensuite organis\u00e9e \u00e0 Hambourg pour remettre l\u2019objet au Charg\u00e9 d\u2019Affaires de l\u2019Ambassade d\u2019Afghanistan \u00e0 Berlin.<\/p>\n\n\n\n

Un article du New York Times<\/em>, en mars 2021<\/a>, par le journaliste Matthieu Aikins, contribua par ailleurs \u00e0 faire davantage conna\u00eetre le sujet sur ces plaques vol\u00e9es et semble avoir eu un impact rapide. En apprenant que le mus\u00e9e d\u00e9tenait une telle pi\u00e8ce (C6150<\/a>, \u00e0 Ghazni encore en 1978) – achet\u00e9e aupr\u00e8s d\u2019un \u00ab marchand \u00e9tabli \u00bb en Angleterre – la responsable des collections de l\u2019Islamic Arts Museum Malaysia de Kuala Lumpur exprima sa consternation et d\u00e9clara que l\u2019objet serait rendu \u00e0 son propri\u00e9taire l\u00e9gitime (Aikins, 2021). Ainsi, en juin 2022, le Qatar se fit l\u2019interm\u00e9diaire de la Malaisie pour remettre la plaque<\/a> \u00e0 l\u2019Afghanistan.
Interrog\u00e9 par le journaliste, un porte-parole de l\u2019Asian Art Museum de San Francisco a d\u00e9clar\u00e9 en 2021 que lorsqu\u2019une plaque fut donn\u00e9e en 1987 au mus\u00e9e, ce dernier avait suppos\u00e9 qu\u2019elle avait quitt\u00e9 l\u00e9galement l\u2019Afghanistan. Pr\u00e8s de quarante ans plus tard, la situation est diff\u00e9rente. Apr\u00e8s une commission du mus\u00e9e r\u00e9unie en septembre 2021<\/a>, en mars 2022, le mus\u00e9e de San Francisco a vot\u00e9 le retrait de la pi\u00e8ce des collections de la ville en pr\u00e9cisant qu\u2019elle avait quitt\u00e9 l\u2019Afghanistan \u00ab \u00e0 une \u00e9poque qui emp\u00eachait toute exportation l\u00e9gale \u00bb (Campodonico, 2022). En raison de la situation politique en Afghanistan avec les talibans au pouvoir, la pi\u00e8ce B87S3 est n\u00e9anmoins en attente de rapatriement (\u00ab repatriation pending<\/em> \u00bb, selon la notice en ligne<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Il serait int\u00e9ressant de savoir quelle est aujourd\u2019hui la position de tous les collectionneurs et les mus\u00e9es qui poss\u00e8dent des plaques du palais de Ghazni. Ce n\u2019est cependant pas notre r\u00f4le de parler en leur nom. L\u2019acquisition ancienne de chaque pi\u00e8ce peut en outre poser des questions \u00e9thiques diff\u00e9rentes en fonction des \u00e9changes et des coop\u00e9rations qui ont pu se mettre en place avec des chercheurs afghans ou des repr\u00e9sentants de la communaut\u00e9 afghane. L\u2019exposition \u00ab Stuttgart-Afghanistan \u00bb au Linden-Museum de Stuttgart, qui s\u2019est d\u00e9roul\u00e9e du 27 janvier au 28 juillet 2024, a ainsi offert la vision d\u2019un engagement durable et remarquable du mus\u00e9e et plus g\u00e9n\u00e9ralement de la soci\u00e9t\u00e9 civile en Allemagne envers les communaut\u00e9s germano-afghanes, qui transcende le simple sujet de la restitution (Rugiadi, 2024).<\/p>\n\n\n\n

Le sort des pierres et des humains<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Depuis le retour au pouvoir de fondamentalistes religieux, en ao\u00fbt 2021, la situation catastrophique pour les droits et la vie des habitants en Afghanistan (voir les rapports d\u2019Amnesty International<\/a>) complique \u00e9videmment le sujet en rendant presque ind\u00e9cente la question du sort des pi\u00e8ces arch\u00e9ologiques, sans autre consid\u00e9ration. De mani\u00e8re plus g\u00e9n\u00e9rale, les nobles pr\u00e9occupations sur le patrimoine en p\u00e9ril et le sort de vestiges arch\u00e9ologiques ne doivent pas occulter la situation dramatique sur le sort de femmes et d\u2019hommes dans un grand nombre de pays.
Le r\u00eave d\u2019une partie du peuple afghan, depuis plus d\u2019un demi-si\u00e8cle, n\u2019est sans doute pas de retrouver des fragments de plaque en marbre dispers\u00e9s, mais de vivre en paix, en go\u00fbtant en toute qui\u00e9tude aux fruits de la libert\u00e9 et de la prosp\u00e9rit\u00e9. Alors peut-\u00eatre pourront-ils jouir pleinement des richesses de leur patrimoine antique et m\u00e9di\u00e9val.<\/p>\n\n\n\n

Il n\u2019en reste pas moins que les plaques \u00ab dado 14 \u00bb \u00e9parpill\u00e9es doivent \u00eatre connues : elles sont le patrimoine du peuple afghan et nourrissent la connaissance sur ce palais royal du Sultan Mas\u2019ud III de Ghazni. Il est utile par ailleurs de documenter le mouvement des pi\u00e8ces arch\u00e9ologiques \u00e0 la faveur des ventes. C\u2019est dans cette perspective que nous nous permettons de livrer des informations sur les deux plaques vendues en 2023 et en fin d\u2019ann\u00e9e 2024.<\/p>\n\n\n\n

Nouvelles ventes en 2023 et en 2024<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Selon la notice de vente, la plaque vendue \u00e0 Londres en novembre 2023 (fig. 4) appartenait \u00e0 un \u00ab gentleman \u00bb de Londres et provenait d\u2019une collection anglaise des ann\u00e9es 1990. Toujours d\u2019apr\u00e8s la notice de vente, une v\u00e9rification a \u00e9t\u00e9 faite aupr\u00e8s d\u2019Art Loss Register, qui d\u00e9tient une base de donn\u00e9es priv\u00e9es sur les objets vol\u00e9s. Pourtant, la plaque est connue gr\u00e2ce aux archives de l\u2019Institut Italien pour l\u2019Afrique et l\u2019Orient (IsIAO) et figure dans les travaux de Martina Rugiadi et de Viola Allegranzi comme sur la base de donn\u00e9es, en libre acc\u00e8s, o\u00f9 elle est inventori\u00e9e sous le num\u00e9ro IG0153<\/a>. Quoi qu\u2019il en soit, le r\u00e9dacteur de la notice de vente a correctement identifi\u00e9 la nature de la pi\u00e8ce puisqu\u2019il d\u00e9crivit un panneau dado ghaznavide (dat\u00e9 vers 1200 ap. J.-C.), en renvoyant tr\u00e8s justement en comparaison \u00e0 une plaque du Brooklyn Museum (n\u00b0 inventaire 83.163<\/a>). Acquise dans les ann\u00e9es 1980, cette derni\u00e8re est bien identifi\u00e9e comme une pi\u00e8ce du palais de Ghazni. Elle fut trouv\u00e9e en remploi en 1957 dans un mausol\u00e9e de la ville (n\u00b0 d\u2019inventaire IG0065<\/a>) et publi\u00e9e pour la premi\u00e8re fois par Alessio Bombaci en 1966 (n\u00b0 112, pl. XXX).<\/p>\n\n\n\n

Concernant la plaque vendue \u00e0 Londres en 2023, rien ne nous permet de savoir \u00e0 quelle date elle fut export\u00e9e d\u2019Afghanistan. D\u00e9couverte en remploi en 1957, dans un mausol\u00e9e de Rawza (\u00e0 quelques kilom\u00e8tres au nord-est de Ghazni), IG0153 fut \u00e9tudi\u00e9e pour la premi\u00e8re fois en 2007, par Martina Rugiadi qui constata alors son absence en Afghanistan (Rugiadi, 2007, n\u00b0487 puis Allegranzi, 2017 et 2019, n\u00b0 203). Nous pouvons ainsi seulement affirmer que la pi\u00e8ce a quitt\u00e9 le pays entre 1957 et les ann\u00e9es 1990.<\/p>\n\n\n\n

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Figure 4 : Plaque mise en vente en novembre 2023 \u00e0 Londres (clich\u00e9 maison de vente A. A.<\/a> ; d\u00e9tourage D. Fellague), qui correspond \u00e0 la plaque IG0153, d\u00e9couverte en remploi en 1957, dans un mausol\u00e9e de Rawza (\u00a9IsIAO archives Ghazni\/Tapa Sardar Project 2014 ; d\u00e9tourage D. Fellague).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La plaque vendue en novembre 2024 \u00e0 Chicago (fig. 5), pour 3175 dollars, est aussi identifi\u00e9e sur la notice comme une production de la dynastie ghaznavide et dat\u00e9e vers 1112. Comme la pi\u00e8ce pr\u00e9c\u00e9dente, elle poss\u00e8de les caract\u00e9ristiques des plaques qui ornaient le soubassement des antichambres du palais royal de Ghazni, jusqu\u2019au d\u00e9tail des signes lapidaires incis\u00e9s sur un bandeau (ici le bandeau inf\u00e9rieur), qui servaient soit de marques d\u2019artisans pour le paiement (Rugiadi, 2012, p. 1067-1068) soit de rep\u00e8res pour le montage. Selon la notice de vente, le propri\u00e9taire, un collectionneur de Chicago, aurait acquis l\u2019objet en f\u00e9vrier 1983 \u00e0 Londres, aupr\u00e8s de la soci\u00e9t\u00e9 Spink & Son. Nous remarquerons que bon nombre de ces pi\u00e8ces ont \u00e9t\u00e9 vendues pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Londres. L\u2019int\u00e9r\u00eat de cette plaque, qui a quitt\u00e9 l\u2019Afghanistan il y a plus de quarante ans, est d\u2019\u00eatre in\u00e9dite. S\u2019ajoutent ainsi quelques lettres \u00e0 l\u2019immense po\u00e8me p\u00e9trifi\u00e9 dont chaque pi\u00e8ce permettra de reconstituer le puzzle. Selon Viola Allegranzi, que nous remercions pour sa lecture, il s\u2019agit de deux mots coup\u00e9s qui se poursuivaient sur les plaques adjacentes. Le premier pourrait \u00eatre lu [Mu<\/em>]stafa<\/em> soit \u00ab l\u2019\u00e9lu \u00bb, \u00e9pith\u00e8te du Proph\u00e8te Muhammad. S\u2019il s\u2019agit d\u2019un mot arabe, il n\u2019y a rien de surprenant ici \u00e0 le retrouver dans un po\u00e8me en persan.<\/p>\n\n\n

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\"Plaque
Figure 5 : Plaque mise en vente en novembre 2024 \u00e0 Chicago (clich\u00e9 maison de vente H.<\/a> ; d\u00e9tourage D. Fellague).<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Nous le savons, bien d\u2019autres pi\u00e8ces du palais royal, de Ghazni et plus g\u00e9n\u00e9ralement d\u2019Afghanistan ont \u00e9t\u00e9 dispers\u00e9es. Contentons-nous d\u2019ajouter ici une donn\u00e9e qui semble in\u00e9dite : le fragment d\u2019arche photographi\u00e9 par la mission italienne entre 1957 et 1966 et trouv\u00e9 en remploi dans une mosqu\u00e9e moderne dans la citadelle de Ghazni (Rugiadi, 2007, n\u00b0 818 ; Rugiadi, 2012, n\u00b0 818 et p. 1244) a \u00e9t\u00e9 vendu en 2015, 7500 livres sterling, avec plusieurs pi\u00e8ces afghanes (et sans doute de Ghazni), par la maison de vente S. \u00e0 Londres (fig. 6). La pi\u00e8ce en marbre avait pr\u00e9c\u00e9demment \u00e9t\u00e9 expos\u00e9e dans des mus\u00e9es ou des galeries \u00e0 Gen\u00e8ve (1988, avec une publication dans un catalogue), \u00e0 Dublin (1988), \u00e0 Londres (1989), \u00e0 Zurich (1989) et \u00e0 Amman (1989)<\/a>. Le passage par de grandes expositions dans diverses villes donne toutes ses lettres de noblesse \u00e0 une pi\u00e8ce dont nous pouvons l\u00e9gitimement nous demander si elle fut export\u00e9e en pleine guerre et apr\u00e8s la convention de l\u2019UNESCO de 1970 (m\u00eame si cette derni\u00e8re n\u2019a pas de valeur juridique).<\/p>\n\n\n\n

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Figure 6 : Fragment d\u2019arche du XIIe si\u00e8cle provenant de Ghazni (n\u00b0 IG0005). \u00c0 gauche, la photographie de la notice de vente \u00e0 Londres en 2015 (clich\u00e9 maison de vente S. ; d\u00e9tourage D. Fellague), \u00e0 droite une photographie d\u2019archives de 1957-1966 (\u00a9IsMEO \/ IsIAO Italian Archaeological Mission in Afghanistan ; d\u00e9tourage D. Fellague).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il nous para\u00eet \u00eatre du ressort et du devoir des chercheurs en arch\u00e9ologie d\u2019attirer l\u2019attention sur des provenances probl\u00e9matiques de pi\u00e8ces arch\u00e9ologiques mises en vente sur le march\u00e9. C\u2019est en revanche un autre sujet, et qui ne rel\u00e8ve pas de leur comp\u00e9tence, que de d\u00e9terminer quel est le sort \u00e0 r\u00e9server \u00e0 des pi\u00e8ces assur\u00e9ment, probablement ou possiblement export\u00e9es ill\u00e9galement. Le fait que le pays spoli\u00e9 soit aujourd\u2019hui gouvern\u00e9 par des fondamentalistes qui avaient d\u00e9truit des sculptures et qui multiplient des lois liberticides ajoute encore de la complexit\u00e9 au probl\u00e8me. La r\u00e9ponse est sans doute internationale, en m\u00ealant consid\u00e9rations juridiques, \u00e9thiques, patrimoniales et politiques.<\/p>\n\n\n\n

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Bibliographie<\/h2>\n\n\n\n